Qu'ils mangent de la brioche

Walk With Me

Tue, 15 Jan 2013 20:58:42 +0600

На тему повсеместного тегирования

Thu, 29 Mar 2012 14:57:20 +0600

Борис Норман, «Игра на гранях языка»:

В стремлении человека «продублировать» или даже вовсе подменить языком действительность могут играть роль и определенные объективные предпосылки: не только возраст, но и, скажем, психическая или даже национальная предрасположенность. Известный польский языковед Витольд Дорошевский вспоминал, как в свое время (дело было еще перед Второй мировой войной) его поразили в Германии аккуратные таблички над всем, что можно было поименовать. Этакий чиновнический зуд, страсть к инвентаризации. На почтамте, возле лестницы, красовалась табличка «Лестница». В другом месте стоял киоск, и над ним была вывеска «Киоск».

Тот же Дорошевский рассказывает в своей книге о двух дамах, прогуливавшихся в парке по направлению к обзорной площадке (с которой открывался прекрасный вид). И одна из них, дойдя до таблички-указателя с надписью «К месту обзора», вздохнула: «Ах, вундершен!» («О, прекрасно!») — так, как будто этот прекрасный вид уже был у нее перед глазами. Можно было поворачивать назад.

Габриэль Гарсия Маркес, «Сто лет одиночества»:

Средство, которое в течение нескольких месяцев помогало всем бороться с провалами в памяти, изобрел Аурелиано. Открыл он его случайно. Больной с огромным опытом — ведь он был одной из первых жертв бессонницы, — Аурелиано в совершенстве освоил ювелирное ремесло. Однажды ему понадобилась маленькая наковальня, на которой они обычно расплющивали металлы, и он не мог вспомнить, как она называется. Отец подсказал: «Наковальня». Аурелиано записал слово на бумажке и приклеил ее к основанию инструмента.

Хосе Аркадио Буэндиа ввел способ в употребление сначала у себя в семье, а потом и в городе. Обмакнув в чернила кисточку, он надписал каждый предмет в доме: «стол», «стул», «часы», «дверь», «стена», «кровать», «кастрюля». Потом отправился в загон для скота и в поле и пометил там животных, птиц и растения: «корова», «козел», «свинья», «курица», «маниока», «банан». После этого надписи усложнили.

Наглядное представление о том, как жители Макондо пытались бороться с забывчивостью, дает табличка, повешенная ими на шею корове: «Это корова, ее нужно доить каждое утро, чтобы получить молоко, а молоко надо кипятить, чтобы смешать с кофе и получить кофе с молоком». Вот так они и жили в постоянно ускользающей от них действительности, с помощью слова им удавалось задержать ее на короткое мгновение, но она должна была неизбежно и окончательно исчезнуть, как только забудется значение букв. У входа в город повесили плакат: «Макондо», другой, побольше, установили на центральной улице, он гласил: «Бог есть».

Хулио Кортасар, «62. Модель для сборки» (via ropewalker.tumblr.com):

Постояв под сенью одного из многих порталов (Haus mit der Renaissance Portal — поясняла непременная в таких случаях таблица, и это было так нелепо, а впрочем, надо же эдилам что-то прицепить, раз этот дом — исторический памятник; неразрешимая проблема: описывают то, что громогласно само себя определяет, как почти все картины в музеях: женский портрет с табличкой «Женский портрет», стол и яблоки с табличкой «Натюрморт с яблоками», а теперь, судя по последним вестям от Поланко и Марраста, еще портрет врача, держащего стебель hermodactylus tuberosis, разумеется, с соответствующей табличкой, и, как превосходно сказал однажды мой сосед, в этом смысле было бы вполне логично, чтобы люди ходили по улицам с табличкой «человек», трамваи — с табличкой «трамвай», улицы имели бы огромные таблицы «улица», «тротуар», «мостовая», «угол»), Хуан направился дальше без определённой цели, пока не дошел до Дома с василиском, где, разумеется, также была табличка «Basilisken Haus», там он немного постоял, покурил и подумал о последних вестях от Поланко, и особенно о замечательной новости, что глыба антрацита для Марраста уже едет во Францию.

Заурядный комментарий к этим цитатам непременно бы отсылал к «Поискам совершенного языка в европейской культуре» и намекам на сферический proto-human language; там же — обязательные упоминания о концепции бейджиков, о стремлении человечества хоть как-то подчинить себе хаотичную реальность, что не желает укладываться в прокрустово ложе многоуровневых классификационных таблиц, и о системах вовсе не универсальных, но позволяющих указать на те или иные свойства объекта, переступив порог абсурдной очевидности. «Нахуй надо» или «нахуй не надо» — разницы нет.

цитаты

Let Me Show You

Sun, 18 Mar 2012 23:37:02 +0600

Правильный карамболь. Правильное порно. Правильная шенти.

Вообще, современный ютуб представляет собой такой недружелюбный к случайному пользователю видеохостинг, на серверах которого уживается непримиримый пиздец как визуальных, так и музыкальных антиподов. В том числе и по окололюбовной теме:

Имея в распоряжении нулевой бюджет и двух друзей, Дрю Кокс снял успешную экранизацию неприторного бэйс-номера от Kidnap Kid. Вокальные сниппеты «французского признания», женские lèvres voluptueuses, постановочная битва полов, ну, вот это все каким-то образом производит вполне достойное впечатление, а твоя рука почти на автомате тянется к заслуженному лайку с поднятым пальцем.

И, вон, на стенах пишут: Madchild жив.

видео

Шестьдесят девять

Thu, 01 Mar 2012 02:04:48 +0600

«This is the sixty-nine», I told him, presenting the magazine in front of him. I put my fingers — two of them — on the action, so that he would not overlook it. «Why is it dubbed sixty-nine?» he asked, because he is a person hot on fire with curiosity. «It was invented in 1969. My friend Gregory knows a friend of the nephew of the inventor». «What did people do before 1969?». «Merely blowjobs and masticating box, but never in chorus».

фото, книги, девочки, цитаты

Rewolmer — One

Sun, 19 Feb 2012 14:49:12 +0600

Пример стерилизованного электронного добра для одноразового включения:

Сухая бочка, клавиши фендеровского Rhodes Mark I, сэмплированный chopped vocals и совсем скромные намеки на ритмический рисунок иллюзорного пост-дабстепа. То есть перед нами тот самый случай, когда все красиво, точно и музыкально выверенно (две трети Error Perfect EP могут быть интересны немного больше первого трека), но изначальная привлекательность теряется к третьей минуте, и ты хочешь вернуться туда, где звучит Larcier, Ólafur Arnalds и даже Zunzagi.

видео

Лысая певица

Thu, 16 Feb 2012 17:01:07 +0600

Вильгельм Баскервильский в романе Умберто Эко говорил, что книги часто рассказывают о других книгах: «иногда невинная книга — это как семя, из которого вырастает вдруг книга опасная, или наоборот — это сладкий побег от горчайшего корневища». История создания первой пьесы Эжена Ионеско связана с изучением английского языка по ассимилятивной методике: внимательно переписывая и перечитывая предложения из учебника, наш любимый автор (будущей) La Cantatrice Chauve «познавал не английский, но некие удивительные истины — например, что в неделе семь дней, пол — внизу, а потолок наверху», — которые казались внезапно «ошеломительными и бесспорными».

С появлением в уроках двух новых персонажей Ионеско пришло в голову, что утверждения миссис Смит (она «сообщала мужу, что у них есть дети, что живут они в пригороде Лондона, их фамилия — Смит, мистер Смит — клерк, у них есть служанка Мери, которая, как и они, англичанка») — неопровержимые аксиомы, а способ их изложения носит картезианский характер. Ионеско видел в диалогах систематический подход к поискам истины, но по мере «погружения в английский» простые фразы, предоставленные сами себе на страницах записной книжки, незаметно менялись, теряли первоначальный смысл и выходили за пределы — «клише и трюизмы бесед теперь стали пустыми и косными и открывали путь псевдоклише и псевдотрюизмам; распавшиеся на составные части беседы оборачивались несусветной карикатурой и пародией, и в результате язык разрушался, превращаясь в бессвязные обрывки слов».

«Лысая певица» (известно, что название пьесы возникло в результате оговорки актера на прогоне) — это узаконенный маст-рид для тех, кто подступается к абсурдистскому направлению, но избегает дикого сюрреализма и ненужных выебонов перед зрителем. Скажем честно, за «Лысую певицу» Эжену Ионеско можно простить любую хуйню.

цитаты, театр абсурда, книги

О возвышенном метаонанизме

Fri, 10 Feb 2012 23:47:53 +0600

После бессмысленных и предсказуемо беспощадных пертурбаций мирового разума ты просыпаешься с заведомо пролонгированной тоской и дурным настроением на весь день. Подымаемый бесконечными стонами мобильного будильника, ты похож на мудака, потерянного во всепроникающем экзистенциональном вакууме, где нет никаких условий для мыслей о реальных делах или достойном труде. Бунтующий человек Камю, безнадежно забытый в воспоминаниях о том, чего никогда не было, догорает в лабиринте зеркального тоннеля, и где-то там же заканчивается активное разложение ницшеанского Übermensch.

Пытаясь растолочь воду в ступе и пережить выдуманную агонию сказочного еврея, ты встаешь с постели и вступаешь в давно пизданутое пространство. За закрытой от одиночества дверью сортира ты переживаешь чисто физиологическую радость, затем с трудом перемещаешься в ванную и, разглядывая унылое отражение в разбитом зеркале, в очередной раз не понимаешь, что синие мыши, розовые слоны и бесцветные сверхлюди либо уже мертвы, так и не родившись, либо еще умирают, так и не начавшись, и у такого безвольного придурка не остается ничего иного, как умываться выстраданными псевдоэмоциями души, возлагать надежды на бога и тоскливо плыть к личному надгробию.

Высыхая и наполняясь пылью, обменивая на покой последний кусок живого мяса, ты опять задумываешься о трансцендентных метаморфозах психического и самоотверженно ударяешься головой о любую из четырех стен. В раздумьях о ментальном самосознании и экзистенциональном тупике ты, как обычно, забываешь про завтрак, зубной клининг, кормежку ненавистного кота и отправляешься туда, где сквозь отрицание отрицания, сквозь двадцатиградусный холод и зловоние заебавшихся сотрудников светится окно бюрократического консерватизма. Тебя накрывает околометафизическое дрочево, ты включаешь радио и, запуская режим автопилота, стараешься заняться эффективным перекладыванием бумажек на бумажки под аккомпанемент периодического ворчания о низменных страстях окружающих и их несостоятельности в области младогегельянства.

Твое имманентное месиво наигранно одухотворенного, всегда пиздострадательного и почти религиозного уебана-гуманитария тешит вчерашний пакетик чая и мысль о том, что в точке соприкосновения параллельных миров будет возможным удержать состояние человека и идеализированную human nature. Зарываясь в философские категории без всякого повода, непрактичный мозг безукоризненно отказывает в ориентации на осязаемые результаты, теряет всяческую способность к неформальной логике, зацикливается на вечных вопросах, и ты стремительно упускаешь свое присутствие на твердой земле, последовательно самовырождаясь в кусок слишком бесполезного и неперерабатываемого биоматериала на свалке инородно ограниченного быдла.

психология, жизнь

Tuesday, 11 am (Just a Lovely Bit of Stuff)

Thu, 09 Feb 2012 14:21:40 +0600

девочки, фото

Уличная порносцена

Thu, 02 Feb 2012 21:00:20 +0600

Как гласит народная глупость, человек может бесконечно смотреть на три вещи: как горит огонь, как течет река и как какой-то дурак выполняет его работу. С некоторых пор к этим общеизвестным (и все же сомнительным) радостям прибавилось и четвертое терапевтическое развлечение — наблюдать за красиво паркующейся блондинкой; иногда, признают эксперты, у других тоже выходит неплохо, но блондинки стереотипны, подходят под анекдоты и вообще «неподражаемые дуры».

В холодную и весьма унылую погоду мной, ждущим одну медлительную особу, замечается группа оживленно переговаривающихся мужиков, обступивших блондинку за рулем усеченного по размерам Паджерика, который в теории никому помешать не мог, но на практике помешал всем — точнее, всего лишь двум, остальные, как принято, слетелись на зрелище. Непонятно, откуда она ехала и что предшествовало этому событию (глаза автора лежали на планшете, и он ничего не видел), но эта способная девочка с характерным звуком насадила машину на торчащую из забора арматуру в лучших традициях европейского порно. Не успокоившись на достигнутом — видимо, все еще переживая особенно запомнившиеся секунды недавнего удовольствия — она двигалась на нем то вперед, то назад, то снова вперед. Мужики улюлюкали и подбадривали. Девочка невозмутимо переговаривалась по телефону между попытками соскочить со штыря. Провалив все шансы и потеряв все надежды на подкрепление, она вышла из машины, бросила ключи первому из попавшихся и голосом, которому позавидовала бы и английская королева, бросающая бриттов на Фолкленды, дала команду:

— Снимайте этого ублюдка нахуй. Лично я уже заеблась.

Народ живо мобилизовался, позасовывал улюлюканья в свои зевательские глотки и совместными усилиями расправился с нещадно выебанным Паджериком. Девочка приняла ключи назад, обронила в морозном воздухе скромное «спасибо» и скрылась в ближайшем бутике.

Я же снова уткнулся в айпад и захотел поделиться ссылкой на stereotype-challenging study of the day.

жизнь, девочки, стереотипы

Nicolas Jaar — Grab a Calculator and Fix Yourself

Tue, 31 Jan 2012 20:04:58 +0600

«In one song I start at 104 and then I go up to 115, go back to 104 and then go to like 20 and just end there, you know. That's a very important feature, super important. I don't know what I would do without that actually»:

Николас Джаар, дебютировавший в феврале 2011-го с полноформатным и исключительно интересным релизом, записавший порядком доставляющий подкаст для XLR8R и оформивший несколько достойных ремиксов, по праву обосновался на одной из верхних строчек в примерно существующем (и абсолютно персонализированном) списке музыкальных прелестей календарного года. Как ясно из видео, основные инструменты Нико в живых выступлениях — это твердый голос, алюминиевый макбук и популярный Ableton Live; для аналоговых лид-партий к ним прилагается MIDI-контроллер фирмы Akai и кое-что из продукции Korg. Несмотря на то, что все треки пишутся в одиночку, осознанное предпочтение отдается не диджей-сетам, но инструментальной поддержке собранного лайв-бэнда: мол, «play with people is a beautiful thing».

В 40-минутном XLR8R Podcast (#184) Николас Джаар обыгрывает Боба Дилана, Венди Рене, Феррелла Сандерса и точно угадывает с приоритетом авторских треков, будь то What My Last Girl Put Me Through, возвращающий во времена расцвета вокально-инструментальных ансамблей (ха-ха), Materials, самостягивающийся в философский транс (протяжное духовое начало с выверенными аккордами постепенно разворачивается в искусную постановку из перекликающихся партий), или Variations, маршеобразное начало которого как нельзя лучше смягчается вокодерными обрывками голоса с экзотическим консонансом. Одним словом, получилось круто, но не менее круто обстоят дела с первым альбомом, на создание которого ушло вдохновение идеями Анри Бергсона и три года совсем разной жизни («it's music that I made from the ages from 17-20, so it spans a lot of different time»).

Микроджазовая культура Space Is Only Noise сплачивает классические традиции, экспериментальную конкретику и низкотемповый придипованный эмбиент-хаус с лаунжевыми настроениями; в то же время немного левые намеки на дабстеп-составляющую и кроссовер-тенденции заброшенных британских чудаков не провоцируют сравнения с до сих пор хайповым Блейком хотя бы по той причине, что тот пишет отменно стилизованное говно под тегом «невыносимый пост-соул» и в какой-то мере (вероятно, по развитию и одной тональности вопрошающего «почему») походит на сегодняшнего Уилли Бивэна.

Подобно так полюбившейся мисс Джолли — с анатомически неприсущими ей тестикулами — Нико размывает грань между электронным и акустическим, и «в атмосферном звуке и, пускай, маловеселой лирике я не вижу попыток навязать слушателю настроение меланхолии, депрессии или беспросветного мрачняка темной комнаты» — скорее, здесь слышны упоительно-гипнотические и сомнительно-мотивационные наставления как в тексте («grab a calculator and fix yourself»), так и в аккомпанементе. Автор оставляет приглушенный свет, не зарывается в апатию и показывает не столько эффект музыкальной сепии, сколько приоткрывает палитру полутонов в сугубо художественном и неизбежно метафоричном смысле (см. любительское фото). Конечно, «if you can see».

Как бы там ни было, Николас Джаар — это highly recommended music, которой может быть парадоксально жалко делиться, но которую нельзя прятать в цифровом и давно общедоступном мешке. 5/5.

видео